有人说高启强是“可爱又迷人的反派角色”代表。

同情反派的声浪压过了正派，不可避免地招来了一些质疑的声音：为什么要喜欢反派角色？莫不是在“洗白”黑社会？“太教坏小孩子了”！

话虽如此，但高启强真的至于会把人教坏吗？

许多人喜欢高启强，并不是认同他的坏，而是在他的身上，看见了同为普通人的自己。

众所周知，《狂飙》人送别称《一个卖鱼佬的发家史》。

这部剧的所有角色中，高启强拥有最完整的故事线：摆摊卖鱼被欺负——收服欺压他的人——娶大嫂、认干爹——接过黑社会老大交椅——落网。

观众知道高启强的家人，见过他的每一个家，却直到大结局也不知道安欣住哪儿。

抛开黑社会老大的身份不谈，早期的高启强努力养家糊口的样子，像不像街头巷尾每一个为生活奔走的普通人？

是他的“无奈”和“挣扎”让观众产生了共情。

不只是高启强，很多时候，我们对一些反派角色不是不恨，而是恨不起来。

也难怪有人把高启强分成“鱼贩子”和“黑老大”两个阶段。卖鱼的小高会为了弟弟妹妹的未来放下尊严求人，也曾对黑暗势力奋起反抗；而做了老大的高老板，终究还是变成了草菅人命的坏人。

观众“恨不起来”，只是因为他们知道坏人为什么会这样。

而那些担心高启强教坏观众的人，多半是怕出现第二波“古惑仔”。

曾经的《古惑仔》系列电影确实影响了许多人，但这也与当时的社会背景有关，人们并不是走出影院后突然就变成了“问题少年”。

担心二十年前的黑社会老大引诱如今的青少年走上犯罪的道路，似乎是有些多虑了。

今非昔比，更何况，绝大多数的观众都有着正确的是非观和法制观念，看部电视剧，三观就轻易被带偏？那也太低估人民群众对真善美的追求了。

我们更乐于见到，在如今的影视剧中，越来越多的反派角色脱离了“工具人”身份的桎梏，从扁平的“坏种”变得立体圆润、有血有肉。

毕竟写好人容易，写在人性底线上挣扎的坏人却难。以“恶”拷问人性，引发对“善”的反思，给坏人的故事留出足够的创作空间，这是文艺创作的进步。

归根结底，电视剧不是宣传教育纪录片，再正的剧也总归是带着娱乐属性的，犯不着对网友的玩梗上纲上线。

毕竟同情归同情，玩梗归玩梗，谁又会真的想成为高启强呢？